闲吟策杖倚天风

　　张大千 闲吟策杖倚天风

　　纸本设色 1943年

　　《闲吟策杖倚天风》是张大千 (1899年-1983年)一件不可多得的金碧青绿山水。此画作于1943年，张大千在完成前后两年零七个月的敦煌临摹工作之后，返四川青城山避暑时所作。张氏戏仿南宋刘松年笔意，画面苍松如铁，青山绵绵，以金粉提点，云气浮岚如波涛，山泉有声，画面布置结构严谨，树石笔法劲挺，显得精细秀润。

　　从画中可以看到，由于他用笔惯常流露的秀气，尤其是设色上参用石绿、石青与赭石的冷暖色调的对比，使画面温润细腻，消弭了北宗应有的刚健与峻峭，因之形成大千青绿山水画的明丽、婉约，而毫无霸气的独特个人风貌。此幅《闲吟策杖倚天风》易让人不觉有身临其境之感，青山绿水之秀、云雾缭绕之气、远近劲松之态，观者与画中策杖者感同身受。

　　自张大千一生的创作生涯来看，从他1941年远赴敦煌，到他1960年在西方发展出泼墨泼彩风格这段期间，属于他青绿山水的范畴。而他中期的青绿山水也最足以代表他一生中苦心孤诣向古人挑战的艺术之旅。他曾在仿巨然的山水上题过“上昆仑寻河源”这样的话，其实他对古代山水用色传统的追求也是怀抱着这样的决心与热情。

　　张大千这段时间的青绿山水正是他临摹敦煌壁画的结果，与他从自己日益壮大的大风堂收藏的古画中，学习古人的神髓之后，相互激荡的结果。他从20世纪四十年代开始既有系统的向中国历史上所有的青绿山水大师取经：从五代的董源、宋代的赵令穰、王希孟，到元代的赵孟頫、盛懋，明代的文征明、唐寅、仇英，乃至晚明的陈洪绶，他无一不撷取精华，化为己用。他这段经历已可将他推上二十世纪复古大师的地位，而且和古代同样身为复古大师的赵孟頫、董其昌相较，他也建立了一项二十世纪的新模式。（文/李世杰）