凿汉拾魏 朴厚奇宕

——张青山书法印象

　　张青山，生于1967年，河南省镇平县人。中国书法家协会会员、隶书委员会委员，河南省书法家协会副主席，南阳市书协主席，南阳理工学院副教授。曾获第二届中国书法兰亭奖艺术奖三等奖、三届提名奖，首届大字展一等奖，首届篆书展一等奖，第九届全国展提名奖。

　　张青山 隶书精卫愚公四言联

　　180cm×97cm 纸本

　　张青山 篆书陈师道《登快哉亭》 180cm×97cm 纸本

　　张青山 隶书杜甫《望岳》180cm×97cm 纸本

　　张青山，河南镇平人，面貌诚朴，语言真淳，一见之下，犹如旧识。

　　有朋友戏称之为“农民书法家”，状其朴厚也。其实青山兄是教师，执鞭宛西中专。我也是农民，也是教师，虽不曾专事稼穑，然而春种秋收，栉风沐雨，倒也亲历，而后也执鞭从教，滥竽十年。农民、教师，是我心中的本分。中国农民、中国教师，身份曾经是写在脸上的：本分畏事，克勤克俭，发于初心的善良，自卑与自尊交织的矜持和傲岸，永无止息的求索。我打心眼儿里就认承这样的性格，在这样的文化氛围中，才能找到归宿和温暖。当头光衣新的成功农民多起来，当风流倜傥的有钱教师多起来时，令人不免有韶光易逝之慨。因此，我与青山兄，一见如故。人与人，就是这样，也许平生情愫会积淀于只言片语、举手投足，有缘无缘、缘浅缘深，握手之间，已知定数。

　　诚挚之人，不是因循之人，不是才力不富，而是知机巧而不用，知诡诈而不屑，所求者为大智慧、大心力、大境界。擅弄小慧之人，初交洽如，久而生厌，初涉讨巧，路遥无力。诚挚之人，用情则深，用事则专，登高则能至险远，为艺则能至卓绝。因此，青山兄之书，熔朴厚恣肆、酣畅洞达、奇峭生动、天真烂漫于一炉，虽前路尚远，而迥出侪辈。其于国展屡有斩获，是其证也。

　　青山兄心在汉魏以上。他擅长金文、楚篆、小篆、隶书、章草、楷书、行书。其中，隶书又是其轴心书体，上以通篆籀，旁以涉章草，下以衍魏碑。楚篆又是其塑造个人面目的催化剂，是其打通铭石与墨迹的陈仓之道。如果按照“理论家”玄之又玄的分析，则楚长城过镇平，镇平属于中原文化与楚文化的边际之地，来于中原文化的朴厚正大、来于楚文化的浪漫诡谲，正好通过隶书与篆书，综合地反映在张青山的笔下。这虽然有点地理决定论的意思，然而事实的确如此。

　　其篆书，结字开合自如，然而线条不是流线装饰的味道，而是万毫齐力，沉厚狠辣。如果说青山兄的篆书，早年倾心于楚篆的张扬诡谲，近年则复归金文的庄严正大。其隶书笔重墨酣，然而不取整饬排叠，而是收放自如、奇宕多致。近年隶书时风，或入古未深，务为变化，徒尚机巧，难掩轻浮，乃有“俗隶”之讥者，一为结体不能骨气洞达，东倒西歪，一为运笔不能逆顶涩进，描头画尾。青山兄隶书大胆张扬却内蕴金文、楚篆的图式支撑，其篆书的浑厚华滋又来源于隶书金石气息的把握。这就做到了古不乖时、今不同弊，具有长远的开掘价值。至于魏碑，青山兄虽学于龙门，但不拘其形。魏碑不论是平画宽结或斜画紧结，一例团结紧致、精气内敛。而青山兄魏碑则中宫紧蹙、四面辐射。这种结体方式在成熟楷书如柳体中才有自觉的运用，然而在张青山的作品中，与其篆书、隶书气息相通，宛成系列。也许，隶书的形端表正与篆书的崔嵬陆离相结合，具有上下贯通的潜力。其楷书中侧锋方笔的大量运用，是独到而精彩之处，特别是侧锋下笔后，衄挫发力，生犷痛快，极富感染力。隶书演而为章草，是顺理成章之事。青山兄的章草徘徊于王蘧常和《平复帖》之间，亦以块面结构不同于人。碑学强调求篆于金，求隶于篆，求楷于隶，首先在于溯文字之源，其次在于形式上皈依古法，挹取古意。溯源篆籀，俯贯八分，旁通草隶，才能豁然贯通，与古为徒。

　　如果按传统区分方法武断地划分，青山兄也属于碑派书家，行草应非当行。然而，正所谓“能者无所不能”，青山兄的行书以米芾为姿态，以篆隶为点画，沉厚朴茂，而不失流动跳掷，居然着手成春。这当然得益于深厚的临池功力，更得益于他的“思想力”和创造力。

　　继承与创新是书法永久的话题，继承已经不易，创新更难。青山兄是创新有成的。在创新的过程中，每一步都受到周围环境的影响，同时接受周围环境的检验。也许，青史留名的创新家，在当时不过是一群中的一员，而不过在某一点、某种程度上，奠定了恒久价值。而这恒久的价值，却又并非空穴来风，往往来于既往的历史，被独到的眼光所发现、肯定而发扬。树大者必根深，根弥深而叶更茂。像青山兄这样的“农民书法家”，是不会沾沾于多次获奖而不事耕耘的。我佩服青山兄的传统基础和融会能力，更倾慕其不浮不躁、素心若雪的品格，也更期待他的辉煌。（文/孟会祥）