天工与清新

——林阳书法谈片

　　林阳，全国政协委员。民进中央开明画院院长。中国美术出版总社原总编辑、人民美术出版社原总编辑。中国美术家协会理事、中国作家协会会员、中华诗词学会会员、北京文史馆馆员、中国书法家协会第七届理事。享受国务院政府特殊津贴专家。

　　林阳 行草书王勃诗

　　69cm×136cm 纸本 2018年

　　林阳 草书节录陈继儒《小窗幽记》

　　136cm×69cm 纸本 2020年

　　一直想动笔写写林阳的书法，但踟蹰了好久也未写成。想起来这其中的原委还是“书法”确实难写，古人都讲书法是“玄妙之技也”，意思是说不可以具体地言说它，所以他们才“云里雾里”“天上地下”地用譬喻和以形象来喻知去说书法。当然，这种方式古人之间是互相懂得的。而现代则不然。而且林阳不是所谓的“职业书家”，他笔下所呈现的是一种气宇轩昂的人生状态，而不是所谓的“一技之长”，这种属于精神层面的气质风范更加是难以用语言加以客观表述。

　　林阳的书法，以行草书称著，其用笔自然洒落、朴质天成。大字遒丽苍劲，小字朗润古雅。其气息与气象似脱化于黄道周“道媚、古拙、率意”的风格范式中。据他自己讲，早年确实于明人处下过些苦功夫，这是他个人风格形成的一种客观依据和线索。事实上，一位书法家的成长以及一种风格的出现或许还有更多复杂的原因夹杂其中。勿庸讳言，林阳的书法一定受到令尊林锴先生的影响，无论他自己如何看待，就客观而言，林阳的书法是绕不开林锴先生的。只不过林阳将“野逸”化作苍劲，把“画意”转为诗情，而这种“苍劲”与“诗情”也恰恰构成了林阳书法的基本格调。

　　生活中的林阳是渊雅的、笑容可掬的，是一位你第一眼望见便会生起好感的那一种人。他有诗人的敏感与情绪的波动，但他会用教养和礼节很好地把握这一分寸感，这一点从他大量的诗作中也可以清晰地看出这一秘密，当然，会心者也一定能从书写中读出他的精神气息。他写童年说：“林瘦波寒白狗肥，无边田埂雪霏霏。最烦淖泞求知路，一滑一跤泥上飞。”他写旧事，“任其吃草不耕田，绑定牛蹄树上缠。卧倒林间知大限，两行热泪惹人怜。”他写妻子，“孤掌难鸣常拌嘴，百关险涉亦担肩”。他写水仙，“无意与芳邻，清幽不染尘。仙风飘满室，一朵可知春”。凡此种种，他的天真、悲悯以及对生活别具一格的情趣都体现在这文字中了。这里才有他的任性、有他在现实世界里不便言说的幽隐心性，于此便和盘托出了。

　　林阳的书法是他诗思的一种延展和转型，更是他心灵世界的枝蔓与外化。他个性鲜明地书写当下，他超越了对古人陈规的因袭，独抒胸臆，并以朴素、近于日常的状态进入书写，形成了他既轻松又庄重的书法文本，成为了迥异于当代书坛风格范式的一道别致的风景线。他的书法实践对于我们的启示在于，技术有时或许是泥潭，它有时会阻碍心灵丰富性的表达。而只有从心灵上生长的花朵，才会更加芳华永驻、永不凋零。（文/王登科）