我与漆器

　　◇黄文勇

　　我在学徒与工作时期，惠得徽州漆器髹饰技艺之衣钵，基于对中国文房四宝的文化修养，确立了自己的研习“文房漆器”方向，致力于将工艺髹饰技法、传统造型、实用性结合起来，做到作品具有艺术价值的同时也有高度实用价值。对于材料的选择与运用，我也在不断地挖掘、整理与复原最传统的工艺技法，希望在原有的传统文化基础上，运用当代审美，赋予作品新的活力，且能够符合当下的文化生活。

　　20世纪80年代初，我毕业于黄山市工艺美术职业学院，后分配到黄山市漆器工艺厂学习徽州漆器修饰技艺，是通过师傅严苛的传授与不厌其烦的操习，练就了“童子功”。没有三五年的磨练是很难驾驭大漆的。当然现在使用的漆品是从漆厂购买的，在操作、品质上有很大程度提高，比如稀释手段、流平性能、漆品颜色上，也都得益于现代材料进步与便利。

　　就说说色漆吧，我们知道，几千年以来人们对漆器的第一感受，就是红与黑，九十年代以来才有黄、白和蓝的色漆。古代大漆，除黑推光漆所加黑料为氢氧化亚铁（碳酸氢钠与硫酸亚铁漂洗物）和红（朱砂入漆的还原度很好）以外，是加入矿物质颜料和植物颜料而获得色相，都由于和漆的结合产生化学反应（变暗），大大牺牲了所期望的色相，而现在大家所用的色漆的颜料，基本上都是选用无机颜料，与大漆没有化学反应，所以还原度极佳。

　　我并不满足于“平光亮”的工艺层面，而是研究、探索、挖掘，创作代表时代审美情趣的漆器作品，当然，也不能脱离中国传统文化。传统文化就是社会文明演化而汇集成的一种反映民族特质和风貌的文化集合，是各民族历史上各种思想文化、观念形态的总体表现，需要沿袭下去。否则，就无法体现我们的民族性。

　　（作者为高级工艺美术师，国家级徽州漆器髹饰技艺非遗项目市级传承人。）