夏昶与《墨竹图》

　　明 夏昶 墨竹图轴 148.5cm×87.5cm 纸本墨笔 福建积翠园艺术馆藏

　　明初画家夏昶的《墨竹图》（又名《倒垂墨竹图》）是福建积翠园艺术馆藏画中的精品。这件《墨竹图》为立轴，高148.5厘米，宽87.5厘米。画中的墨竹做倒垂势，姿态若倒挂苍龙，弯曲的竹茎搭配纷飞的竹叶，似在表现竹子临风时“飘举摇曳”的情状。夏昶的《墨竹图》曾经徐邦达先生解惑鉴定，所以画面上方有先生题词：“前人有言，夏昶一竿竹，西凉十锭金。近日画价高昂，如此大帧岂止赤锭数十也。此竹做倒垂势，韵致清绝，故不当论价若干，以污清风高节耳。一笔一笑。为英公题祝，蝼叟徐邦达。”

　　夏昶（1388年—1470年），字仲昭，江苏昆山人。夏昶是一位文人画家，以专精墨竹闻名于世。我们知道，竹子是“四友”之一，又是“君子”的象征。正如徐邦达先生在《墨竹图》的题跋中称赞竹子的“清风高节”一样，古代的文人雅士也会借助各种形式歌颂它宝贵的品质，绘画正是其中之一。当然，文人画竹，重点不在于对竹之“像”的简单描摹，而是将其视作人格精神的视觉外化。夏昶画竹亦是如此。夏昶能对画竹情有独钟，也与他自身的仁义品格息息相关。

　　夏昶十三岁就跟昆山训导卢从龙学习《春秋》，当时正逢燕王朱棣叛乱。建文四年（1402年），苏州知府姚善奉明惠帝朱允炆之诏举兵勤王；然而兵未集，燕王朱棣就已在同年六月攻占了南京。燕王即位后，明惠帝朱允炆一系的官僚、重臣多被处死，家族、友人也被株连。由于夏昶的老师卢从龙过去曾与姚善交往，随时都有可能被捕入狱，众门生纷纷躲避，唯有夏昶不离老师左右，誓死相随，并且“用计隐匿卢从龙”，帮助老师幸免于这场祸难。卢从龙甚为感动，事后称赞夏昶为“今之孔融也”。夏昶的仁义之举同样施于自己的兄弟，其弟夏杲因兄长夏昺之过，不幸被连坐。夏昶得知后四处奔走营救，夏杲才得以脱难。此外，正统七年（1442年），夏昶创作了两幅《竹石图》赠予了同邑后生，自题曰：“璠斋罗生性资温雅，读书惟敏，予甚畏而爱之，故写竹石二幅以赠。一以效其有君子之风，一以期其有坚贞之操，使它之日无负余之所望可也。”从“君子之风”和“坚贞之操”的期许中，我们也能感受到夏昶对竹子寓意的理解和诠释，一如他本人所践行的那样。

　　关于夏昶画墨竹的特点，明人倪谦“延之以洲渚，加之以风雨”的总结相当贴切。“延之以洲渚”是指夏昶喜画长卷墨竹，一幅长卷画千万根竹，竹子沿洲渚分布，如《湘江春雨图卷》和《淇澳清风图卷》，伴随着长卷的打开，观者如同乘舟观赏两岸的竹林。“加之以风雨”则是指夏昶喜欢表现竹子临风雨时“飘举摇曳”的情状，如《墨竹图》和《戛玉秋声图》，画中竹子翻飞碰撞的竹叶和临风弯曲的竹茎，真所谓“婵娟不失筠粉态，萧飒尽得风烟情；举头忽看不似画，低耳静听疑有声”。徐沁《明画录》评价夏昶画的墨竹“烟姿雨色，偃直疏浓，各循矩度，盖行家也”，这里的“偃直”一词，指的就是夏昶喜欢表现竹子直面风雨时仰卧、挺立时的状态。其次，夏昶画墨竹注重“一气呵成”，且“画巨幅尤须如此”。据明人瞿式耜题夏昶《竹图卷》所云，夏昶为使作画时的落笔没有停顿，能达到“一气呵成”的效果，经常“杜门放笔”，专心作画。

　　夏昶画墨竹，另一个为人称道的特点是结构严谨、讲究法度。之所以会形成这种特点，首先是因为夏昶的墨竹，起笔、行笔、收笔均融入了楷书笔意。夏昶工楷书，其书法“取欧阳询的平正劲爽而摈其险绝刻厉，取虞世南的柔和遒媚而略其圆融丰艳，属于笔意安闲，结体匀稳的‘台阁体’”。而楷书画竹，最关键的就是多中锋用笔、圆润活脱和工整谨严，再加上楷书的实用性和艺术性结合得较好，用作官方的正式字体又适合，故而普及性极佳。于是融入楷书笔意的墨竹也就更容易取得雅俗共赏的艺术效果。

　　(文/罗礼平 陈煜)