傅抱石：从棚户区走出的“新金陵画派”旗手

　　傅抱石、关山月 江山如此多娇

　　550cm×990cm 纸本设色 1959年 人民大会堂藏

　　1904年，傅抱石生于江西南昌贫民区，别说受教育，就是日常温饱都是摆在整个家庭面前的大问题。然而，在他一生中，似乎总有“贵人”适时出现。早年间，没钱读书的傅抱石痴迷于立在街头刻字铺观摩师傅刻字，或就此瞥见了带着神秘面纱的艺术之神。学龄阶段，负责所在街区的警察出于恻隐之心，主动教傅抱石认字，为他日后接受正规教育做了积极铺垫。在中学美术教员的岗位上缓步发展之际，他竟凭借一本《摹印学》手稿，与时任国立中央大学艺术系主任的徐悲鸿结为莫逆之交，并听从其建议，开启了留日之旅。

　　在西迁重庆的若干年里，傅抱石一面奔波于几所学校忙于生计，一面往返于烟笼雾锁的巴山蜀水之间。造化的神奇不仅感动着他的心，也被他日后借酒力的催化，连同一腔豪情幻化成独特的画风，最终形成中国美术史上前无古人的“抱石皴”。在他晚期的房间里挂着这样一副对联，颇能反映他的心境和状态：左壁观图右壁观史，无酒学佛有酒学仙。

　　日后被称为“酒仙”的傅抱石，在新中国成立十周年来临之际，顶着时间紧、任务急的巨大压力，与关山月一同接受了为人民大会堂画一幅以毛泽东诗词《沁园春·雪》为文学蓝本的巨幅山水的任务。他将一世的才情、一以贯之的改革创新主张连同家国情怀一起诉诸笔端，最终圆满完成了集艺术性和政治性于一体的《江山如此多娇》。

　　“时代变了，笔墨不能不变。”带着这样的信念，傅抱石在人生的最后6年中，通过广泛的游历、写生，积极创作出反映新时代、新风貌的中国画作品，将传统中国画推陈出新的运动推向新高潮，他也因此被推为20世纪60年代“新金陵画派”的旗手。（本文原刊发于《中华英才》，作者卡咪娜、吕月华，选用时仅节选部分，题目为编者所加）