书画收藏之“藏”

　　[南宋]无款（旧题唐人） 京畿瑞雪图扇 42.7cm×45

　　书画收藏其实是两个概念的集合。“收”主要是解决鉴定方面的问题，收什么、不收什么，这些问题多有人谈及；“藏”主要是解决书画延年益寿的问题。一些书画爱好者家里有一些书画收藏，其中包括自己创作的较为满意的作品和朋友们的交流画作。令人遗憾的是，很少有人论及书画收藏之“藏”，倘若只知“收”，而不知“藏”，将会功亏一篑。

　　书画属于纸绢类文物，纸绢类有机物的寿命有如俗话所说：“纸寿千年绢八百。”作为书画的载体—纸绢到了一定的寿限，就会自然剥落或糟朽，这件艺术品就将随之消亡。那么，如何延长书画藏品的寿命，就必须以科学的方式进行保管和使用。

　　其一是保存材料。有不少收藏者错误地认为，应当用塑料布封存书画的方式来防潮，将书画锁在保险柜里防盗。这样的结果必定会导致书画受潮、霉变，因为温度的变化会导致相对湿度的变化，温度降低，相对湿度升高，书画的潮气散发不出去，聚集在塑料布或铁柜里，这是霉菌及书画害虫产生和繁殖的基本要素。不少收藏者喜欢将书画密封在塑料袋里，又锁在铁柜里，经过一个梅雨季节后，打开一看，全都起了霉斑。遇到这样的情况，一定要请博物馆的文物保护专家来进行化学处理，降低损失。

　　较严格、规范的包装书画的手段是，以棉布制成的画套或棉纸包裹书画，将书画置于木匣或木盒里，再将木匣、木盒存放在木柜或木箱里，木材以樟木为最佳，用一般的木材也可以，但木材必须作过防虫处理，在木匣、木盒里应放一些樟脑等天然植物制成的防虫、驱虫药。这些药物不得直接接触书画，必须用透气性能较好的纸张包裹，以防药丸挥发后留下痕迹，污染藏品。危害书画最常见的蛀虫是蠹鱼，学名毛衣鱼，该虫行动敏捷，在温暖的房间内终年可活动繁殖。成虫耐饥能力强，无食可活300天—319天。成虫和幼虫以纤维类材料为食，因此对绘画类文物的危害很大，收藏者一定要重视害虫的防治问题。在书画的柜内及周围不要存放食物，防止昆虫、老鼠接近文物。此外还必须注意的是，如果立轴的地杆是用松木制成的话，必须经过除油处理，否则渗漏的植物油会污染画面。

　　其二是保存环境。主要是温度和湿度及光照等。博物馆保管书画的最佳环境是恒湿恒温，温度在摄氏18度左右（正负为2度），湿度在55％（正负为5％），这样的温湿度不易于蛀虫及霉菌的生长。过高或过低的温度都会对纸绢造成伤害。当然，家庭如果没有恒湿恒温的设备，其收藏条件很难天天达到这个标准，可将藏品柜、箱置于通风处，温湿度不能差之甚远，温湿度的变化不能过大。保存书画以无光为宜，尤其要避免红外线和紫外线直接照射，因为紫外线能引起纸张脆化，使绘画颜料退色，减少书画的寿命。据美国在20世纪末的研究结果，拍照使用闪光灯对书画不构成什么危害，但还是小心为好，经常暴露在闪光灯下，难免会有影响，有些负面影响不是当时就能显现的，很可能在若干年之后才会出现。

　　另外，书画的保存环境要保持洁净，因为灰尘是一种固体微粒物，多数带有棱角，飘落到书画上，轻则磨损纸张表面的光泽，重则会使纸张表面划伤。灰尘自身带有酸碱等化学物质，它还会吸收空气中的有害气体，形成带有较强腐蚀性的颗粒物，如果飘落到书画上，会腐蚀纸绢材料，加速其变质过程。灰尘还是霉菌孢子的携带者与传播者，如果含有这些霉菌孢子的灰尘落到书画上，遇到合适的温湿条件，霉菌就可能生长，从而对书画造成危害。由此可见，书画保存环境的防尘、除尘工作是非常重要的。

　　书画保存环境还有一个不能忽视的问题，这就是空气污染物。最常见的环境气体污染物有硫氧化物（SOx）、氮氧化物（NOx）、一氧化碳（CO）、臭氧（O3）等。它们均会影响纸绢的强度，使纸绢脆化。空气污染问题不是孤立的，因此，书画的保存应尽量远离化工厂等易产生污染的地方，尤其不要在下风口。

　　其三是使用方式。书画的使用主要是观览，通常在家里尽量不要长期张挂一百年以前的书画，每年在秋日里悬挂三日，通风凉凉即可。经过实验，一张纸本绘画悬挂在墙上的寿命大约为二十年，此后，就要靠不断地进行修补使之“苟延残喘”。百年以后的书画每年以张挂一个月为宜，千万不要让太阳直射画面，室内照明用无红、无紫的灯光为佳。如果是镜框装画，在潮湿季节要注意是否起霉斑，一旦发现，也应该请博物馆的专业人员进行处理。

　　在南宋宗室中，最具学养的收藏家首推赵希鹄，约生于绍兴十一年（1141），卒于绍熙三年至庆元二年（1192－1196），享年约在半百。师偃之子，他曾仕湘之邑令，赠太师淄王世雄之五世孙。他将兴起于北方的金石收藏热带到了江南。南渡后，他居于袁州（今江西宜春）。他博古通雅，敏而好学，其艺术收藏的范围十分广泛。在光宗朝绍熙（1190－1194）初年，著成《洞天清录集》一卷。《洞天清录集》是难得的一部古人论述古董鉴定的专著，同时兼论画法与画理。书中除重点论述古画收藏之外，还对古今刻石、怪石、古钟鼎彝器、古琴和古砚、砚屏、笔格、水滴等古翰墨文具等十类藏品的收藏、辨识的特点，加以分析和研究。

　　作者考证了画幅的形成，指出“横披始于米氏父子，非古制也”。这对考鉴横披的形成有着十分重要的参考价值。赵希鹄提出熟悉不同地域的不同绢的材质，比较自然旧与作旧的区别，是鉴定真伪的重要依据之一，书中关于保护和装裱书画的经验之谈一直延用至今，作者还专事记述了诸多名家用印的规律和特点及作画的一些妙法，至今仍有教益。

　　赵希鹄是赵匡胤的第九代孙，不仅其物质生活早已贵族化，而且精神生活也贵族化了。他在把玩古书画方面积累了丰富的经验，对观赏古书画提出诸多的环境要求，如展玩古画应择干爽之日，室内不可焚香，“一屋止可三、四轴，观玩三、五日，别易名笔，则诸轴皆见风日，决不蒸淫。又轮次挂之，则不令惹尘埃……用马尾或丝拂轻拂画面……一画前必设一小案以护之”……他还特别强调不要与醉酒者和污垢之人欣赏或讨论书画，充分体现出一位贵族享受艺术的生活方式是多么优雅和精细。

　　其四是登录。登录的形式因人而异，个人收藏书画，超过10件就应当进行登录管理，登录的12个要素是作品的编号、时代、作者、名称、质地、尺寸（包括内外尺寸）、来源、画心状况和装裱状况、鉴定意见、发表和参展记录、存放地、照片等。一旦遇到意外，这些记录将会起到重要作用。单位的收藏品在此基础上的信息应当更多一些，如修复记录、出库记录、借阅记录等等，每一件文物都有一份完整的档案，必须账本、卡片、实物一致。目前，电子信息手段已十分普及，均可以电子账和纸本账并用。

　　所有纸绢类文物和档案的保护、使用方法在原则上是基本相同和相通的，因为其材质是一样的，可举一反三。书画收藏者万万不可大意。

　　（文/余辉）