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我的画鸟心得

  江宏伟,生于1957年,江苏无锡人。1977年毕业于南京艺术学院美术系,并留校任教,曾为南京艺术学院教授。现为中国艺术研究院中国画院研究员、博士生导师。

  江宏伟 荷花小鸟 35.5cm×48cm 纸本设色 2009年

  江宏伟 樱花双栖 52cm×60.2cm 纸本设色 2018年

  江宏伟 秋菊双鸽 52cm×60.2cm 纸本设色 2018年

  我将铅笔并辅用彩色铅笔塑造着鸟的形态,为什么得用彩色铅笔辅助?因为鸟的羽翼及羽毛都具有鲜艳的颜色,并且一组组的羽翼贴伏在形体之上,如同纹饰般,时常会干扰对形体的判断。所以,用上彩色铅笔,可将头部或腹部的颜色区分开来,但又统一在形态中。于是,羽翼尽管在伸展过程加上透视关系,有种迷惑视觉般的零乱却可不受干扰找出其中的秩序。

  人类多年来羡慕鸟类的飞翔,而鸟类为了飞翔,得付出很大的代价。鸟类的体温达40摄氏度以上,它的心脏比哺乳类动物大一倍,除了胸部肌肉,其余部分萎缩,变成极小的粒状组织,所以鸟类排出白色结晶状的尿酸,而不是液体状的尿液,从而免除了膀胱带来的负担。通俗地讲,鸟类的大小便为了节省成本仅一个通道,不似哺乳类“雨污分流”两个管道系统。

  我刻画鸟的头部时,它的绒毛几乎覆盖了除眼与啄的部分,绒毛的茂密如同植被一般,支撑它的是地形地貌,也会迷惑辨别绒毛之下的形态。同样,鸟的头部是由它的体积带球状所组成,球状在变换中产生各种透视关系,使形态变得生动多姿,然而眼部与啄有着确切的形块,也有特别的颜色与形状,不自觉地吸引着我们的注意力,所以,得保持一份高度警惕,它与整体的球形有着不可分割的关联。它们的联结,恰形成缓坡般的起伏,这种起伏让绒毛的表象变得意味深长。

  所以,我在画鸟时,不先确定喙与眼的部位,而是小心翼翼地分辨它周围的地形变化与坡度起伏。

  看到园中急速飞过,准确地落在一根树枝的雀鸟,能如此莽撞却能精确无误抵达目的地,不禁有些好奇。查阅资料,方知鸟类具有高度敏锐的视觉,能够看到人眼所看不到的各种细节。据说,我们人类仅具备三种色彩接收器,就是常识的三原色,而雀类却有一种额外的色彩接收器,用于探查紫外光,所以对它们而言是四原色。真不知在鸟类眼中的世界是怎样的。

  当我在描绘鸟的喙部与眼部时,想起此类与画并无关系的知识,仿佛可以将注意力集中一些。然而,越是明确的形块,越要谨慎对待,这些明确的形块与绒毛产生的松软头部、颈部与腹部形成对比,无论从形块与色质都能活跃起画面精神,衬托出身体起伏变幻,使一个生命体注入了神韵。将鸟的神韵表达得淋漓尽致,最好的例证得数宋画了。它的描绘减弱了体积表层的物质感,在看似轻松、若不经心的晕染与勾勒之下,将体积消融在这些类似丘地的植被之中。然而,体积的把握与分寸又是十分的严密与准确无误,由此体察出一种超凡的敏感。宋画的鸟让体积蕴含在平面之间,将我们的视线带到感觉层面的真实,呈现出一种充实却又灵动的画面。

  鸟类羽色的美丽,如同人物的服饰,可给画面增加色泽的鲜亮度。然而运用得不恰当就会艳俗。平衡这些色泽的艳丽,需要对色彩的把控力。有些鸟体之中具有对比度很强的色相组合,红绿蓝黄,常会以原色般的纯度浓缩为一体。如何调和这些色块的关系,需要把控这些色块的分寸与过渡,同时对体积处理更需一种敏感。单纯的色块,是平面单薄的,但强调色泽的体积感,又会损失其纯粹性。如果各种对比色都形成独立的体积,显然容易破坏一种和谐。体积的强弱,色相对比度的和谐,是没有公式配方的,得靠自己在实践中逐渐掌握。色泽、形块、体积如同精细的集成块,相互的配合才能让一个美妙的生命体再现,形成优雅的姿色。

  画鸟让我精神饱满,饶有兴致,在这个过程中能听到各种鸟雀的鸣声,体会到无畏、自然、甜蜜的感觉。如鸽子的低吟几乎要将自己催眠,布谷鸟合着节拍在林中回荡的单调音律,子雀在竹林间横冲直撞……(文/江宏伟)

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