君子之风

——洪亮吉篆书七言联

洪亮吉篆书半生七子七言联

　　洪亮吉（1746—1809），初名礼吉，字穉存，号又蛣，世称北江先生，江苏阳湖（今江苏常州）人。清官吏、书法家。精于史地和声韵、训诂之学。清乾隆五十五年（1790年）探花，为官耿直，擅篆书。

　　洪亮吉的《北江诗话》论诗强调“性情”“气格”，认为诗要“另具手眼，自写性情”。赞赏杜牧的诗文能“别成一家”，于韩、柳、元、白四家之外独创精神；批评沈德潜诗学古人“全师其貌，而先已遗神”（《北江诗话》卷四）；非议翁方纲诗“如博士解经，苦无心得”（同前卷一）。这些都是可取的。此外他评论古代及当时诗人，亦多精到之语。

　　此作洪亮吉写给“兰圃一兄”的对联亦十分精彩。洪亮吉艺术与人格是较为矛盾的：一方面为人狂傲狷介、特立独行，敢不顾生死上书针砭时弊，为此惨遭流放而无所悔。另一方面其书法却并不肆意张扬或草头乱服，而是工整典雅、清丽端庄，温润如谦谦君子。封建士大夫坦荡正直为天下请命的胸怀与温润典雅的艺术修养，在洪亮吉身上居然和谐统一。对联中的“邺中七子”即孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、應瑒、刘桢，这“建安七子”表征的是诗文高标的内在期许。而上联“城北”指代不够明确，疑似洛阳城北的邙山，代表着作者对两汉魏晋品望“长传”的愿望。可以说，书风的平正典雅与文本所蕴含的儒家精神相表里，共同展现了洪亮吉的书品与人品。

　　洪亮吉的书法，师法李阳冰，同时也受到王澍所坚持的“二李”书风的影响。他的篆书创作承袭了这种传统，结字修长，体势开张，整体风格秀逸。用笔上，他追求“圆乃劲，瘦乃腴”的篆书审美标准，将笔画的转折处理为圆转，笔画纤细匀称，结构工整，属于典型的“玉箸篆”，展现出一种流畅而和谐的美感。在收笔处，洪亮吉几乎没有驻笔回锋的动作，要么戛然而止，要么露锋收笔，形成独特的“悬针”，效果篆书字形修长，富有优雅之感。

　　整体来说，洪亮吉的篆书吸收《峄山碑》《琅琊台刻石》《三坟记》一类玉箸篆风格纤秀古雅，字势挺拔俊逸，笔画线条没有出现飞白效果，给人以清新脱俗之感。 （文/胡天正）