赵之谦《隶书八言联》

　　赵之谦 隶书百种五福八言联

　　清人喜以长锋羊毫作字，笔法自此为之一变。表现在篆隶上有两种笔法：一是以邓石如为代表的中锋派，人数最多，变化也多，但均以中锋为形质，以功力胜；二是以赵之谦为代表的侧锋派，受碑学影响，以侧锋写篆隶，功力有差，而风姿妩媚动人。后者在当时虽然评价不高，但在书法史上却有其不容忽视的地位。

　　赵之谦（1829—1884），字益甫、㧑叔，号冷君、悲庵、无闷等，会稽（今浙江绍兴）人。清咸丰九年（1859）举人，历官江西奉新、鄱阳知县。晚清著名的篆刻家、书法家和画家，篆刻成就尤为突出，与吴昌硕、黄士陵齐名，为清末印坛三大杰出代表。书法初学颜真卿，后致力于北碑而成为碑学派大师，篆隶取法邓石如而别有创意。

　　康有为《广艺舟双楫》认为：“㧑叔学北碑，亦自成家，但气体靡弱。今天下多言北碑，而尽为靡靡之音，则㧑叔之罪也。”这一看法在当时颇有代表性，不能说毫无道理，但显然失之偏颇。就目前常见的作品来看，赵之谦魏碑笔意的楷书与行书大都并不靡弱，靡弱者仅其部分篆书和隶书而已。赵之谦本人不是无法做到笔力的倔强与张扬，而是意在摈除碑版中的刚戾之气，矫正当时碑学易见的作字积习，由气势转向韵致，由俗返雅。这样一来，得失参半和不为人所理解也就很自然了。

　　马宗霍《书林藻鉴》引向燊的话说：“（赵之谦）其书姿态百出，亦为时所推重，实乃邓派之三变也。”赵之谦作隶书虽以邓石如为宗，但由于其碑学根底，挥运中流露出魏碑笔法是很自然的。

　　此作以软毫书写，笔意极强，有明显的提按顿挫和轻重缓急，能见笔锋的起止藏出，克服了刻板呆滞之病，其委婉动人处较邓氏有过之而无不及。所谓魏碑笔法，主要表现在用笔以侧锋取势而造成的方笔效果，横画尤为突出，一如其行草作品，不讲究逆入平出，亦无回锋，至笔画末端便戛然而止，正如马宗霍《霋岳楼笔谈》所说：“其作篆隶，皆卧毫纸上，一笑横陈，援之不起，而亦自足动人。”（文/毕直）